无爱可以诉说，一段悲剧婚姻的缩影
大家好，我是Jasmine 。前一段时间，奥斯卡提名名单公布，相信大家对《三块广告牌》、《水形物语》等影片已经不能再熟悉了。而今天想给大家介绍一部稍微冷门的俄罗斯电影，获得了奥斯卡最佳外语片的提名。
这部影片的整体基调十分丧，将这种冷峻的美学发挥到了极致。
无爱可诉
影片的开头，一个小男孩走过荒芜幽冷的树林，手中飘荡的丝带仿佛象征着他无爱可诉四处漂泊的命运。这就是本片的主角阿廖沙，一个再普通不过的小男孩……
镜头一转，阿廖沙的父母正在计划卖掉房子。带着客人参观儿童房，丝毫没有考虑到阿廖沙的隐私。
客人走后，家中的气氛更是愈发尴尬。阿廖沙的母亲珍娅酷爱社交媒体，无时无刻不在盯着手机看。而父亲鲍里斯处处不满珍娅，两人只要一对话便会引发激烈的争吵。
两人的感情裂痕显然已经无法修复了，两人计划着离婚后将阿廖沙送去寄宿学校。而就在谁去告诉孩子这件事上两人都在争执不休，破口大骂着对方的不负责任。争吵最终以珍娅转身离开结束。
而躲在门口的阿廖沙听见了一切，不敢发出任何声音的抽泣着实让人心碎。
早晨面对母亲漫不经心地询问，阿廖沙用手掩住了泪水，说道：＂我再也吃不下了＂。虽然习惯了父母的争吵，可真真切切地听见自己被当作拖油瓶，父母双方都不愿意要自己的绝望可想而知。
珍娅没有发现任何不妥，阿廖沙背上书包走向了学校……
阿廖沙的父母婚姻早已名存实亡，父母双方都在外面找了情人，策划着开始新的生活。
鲍里斯的情人已经怀孕，两人感情看似和睦。鲍里斯也表明了忠心：＂你与她们都不一样。＂，可是情人无心的一句＂她们一共多少个？＂鲍里斯陷入了沉默，用别的话题撇开了。两人心知肚明地不再谈此事。
而珍娅此时在躺在情人怀中，讲述着自己近乎悲剧的婚姻……
影片平铺直叙地讲到接近一半，强烈的戏剧冲突终于出现了。珍娅接到学校的电话，阿廖沙失踪了。夫妻两人昨晚都与情人在一起，忽略了儿子，甚至不知道他有没有回家。于是引发又一段激烈的争吵，互相推卸着责任，最后只得报警。
警察显然没有把这个案子当成大事，让珍娅去找专业的志愿者团队寻找孩子，因为只有失踪时间过长，警方才会考虑绑架被杀的可能，才能立案。
本着同样的目的，珍娅坐上了鲍里斯的车，他们从抽烟这样的小事开始争吵，全然忘记了孩子失踪的事。即便整个路途上都是气氛都是不愉快的，两人还是到达了珍娅母亲的家。
不出所料，阿廖沙并不在这里。而志愿者也看到了珍娅对自己母亲的评价并没有夸大……
半夜来这里寻找儿子的珍娅，只收获了母亲一顿谩骂。没有原因，只因对整个世界都充满着怨气，没有丝毫对孙子的担心，只是在指责珍娅当初不听自己的话，现在婚姻如何不幸福……实在无法忍受的众人驱车返回，抛下了依旧在谩骂的珍娅的母亲。镜头的定格，让人感觉到这同样是个孤独的人，只是不懂得如何关心别人，而骂人成了唯一的情感宣泄出口。
返回途中，珍娅认同了母亲的话认为是鲍里斯毁了她的一生，而她对如今的生活喋喋不休地抱怨，让鲍里斯直接将她赶下了车。
两人并没有像别的影视作品中那样，因儿子的失踪寻找途中重新找回对对方的感情，反正感情的裂痕越来越深了。
片中安排了一场认尸戏，虽然所谓的尸体并不是阿廖沙，可说是不爱儿子的两人情绪变化十分微妙，珍娅忍不住嚎啕大哭，鲍里斯一直在颤抖。
一直到影片的结尾都没能找回阿廖沙。而整部影片的意义也不在找到孩子，夫妻二人如愿甩掉了所谓的拖油瓶(一个一次意外得来的孩子)也都开始了新的生活。
可是新的生活就真的这么美好吗？鲍里斯一如平常地厌倦一切，不顾女儿的哭叫，将女儿放入围栏……
珍娅依旧无时无刻不看着社交媒体，与伴侣间的交流少得可怜。
人人都想在厌倦的生活中找一个新的出口，而当真的摆脱了旧的生活时，没有体会到想要的那种刺激，又羞于承认问题一直就出在自己身上。
阿廖沙的寻人启事依然贴在街道上，来去匆匆的人群很少有人注意到它，而珍娅和鲍里斯在新生活一如既往地琐碎中也渐渐遗忘了它，只剩下萧瑟的寒风和幽冷的树林与之相伴了。
不能说这部电影的题材有多新颖，已经有很多相同题材的影片了，但别树一帜的冷色调与让人压抑的“丧”，还是值得一看的。
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